标准的手风琴斯特拉代拉贝司系统(Stradella bass system)仅提供了4种类型的和弦:大三和弦(Major)、小三和弦(minor)、七和弦(7-th)和减和弦(dim)。但可以采用和弦组合(同时按下两个或两个以上的和弦键钮)的办法来演奏其他类型的和弦。看看下面这个例子:
让我们来看看完整的斯特拉代拉贝司图 同时按下CM和Em两个键,即得到Cmaj7 和弦要求的4个音。 听一下: chcomb.wav (105k - 16 位 16 千赫 单声道), chcomb.au (26k - 8 位 8 千赫 单声道) 这是个相当复杂的一般性规则,而用右手演奏和弦来取而代之,往往会更容易些。下面的文章是斯蒂芬·金(Stephen Keen)所写(我稍微做了些修改,加了些图片)。亦可参阅:斯蒂芬的犹太音乐家网站(Stephens klezmer music website)。
这篇文章的最后一部分是C大调中最常用的和弦的列表。可将这个和弦组合表用于其他调,如果你要移调的话。可以参考着斯特拉代拉贝司图来做。例如:Gmaj7= GM + Bm。 要查找某个和弦都是由哪些音构成的?可尝试从和弦家族(chord house)网站的和弦查询器(chord finder)中获得帮助。
以下文章由斯蒂芬·金撰写:
这是为手风琴左手和弦键与低音键组合所做的一个汇编。这些组合中,有的,实现起来比较困难,要求创造性地运用指法和对位低音键钮;有的,简直就是痛苦。有的组合,听上去声音有点怪怪的,但在爵士乐或当代的配器中还是可以适用的。然而,多数组合,其生成的和弦都是普通常用的,许多风格的音乐都能适用。 虽然有相当数量的冗余组合,但为了给音乐进行过程中的键位转换提供更便捷或更适宜的选择,我囊括了所有组合。在我看来,最有用的组合就是:大胆尝试。最不协和的组合也不情愿舍弃,因为更有兴味的声音很多很多,尽管叫不上名称。我把这些留给更富冒险精神的人们。
概述 我先从和弦名称和手风琴特有属性入手,谈些一般性意见,这是针对那些理论上可能有点生疏了的朋友的。接下来,分7个版块谈一下键钮组合,从1个低音(bass)配一个和弦这样的组合开始。我省略了像“低音C (bass )+ C大三和弦( major )= C 大三和弦(major)”这种再平常不过的组合;像“C bass + F maj = F/C“或者” C bass + Ab maj = Ab/C”这种低音明显是该和弦中一个音的组合,多数,我也都略去了。所有的举例,都是以C调或者说以C作为低音或根音的形式给出的。自然,另外11个音的和弦,只消依据谱例做移调演奏即可。每一版块都有这样的组合编排:基础低音C键,配C列和弦【大三和弦(major、小三和弦(minor)、属七和弦(dominant 7th )、 减和弦(diminished)】中的一个和弦,加一个C列以外的三和弦;另有一个版块是这样编排的:将低音C和两个C列和弦中找不到的三和弦组合在一起; 接下来的版块仅限于C列和弦和邻近的对位低音的组合。最后,是把可以用来生成这些组合的最常用的C调中的各和弦做了一个小结——用少量新材料对已有材料加以描述。
但愿您琴友中有人会认为这是有用的。在我的耳朵听来,这些和弦组合中有许多,声音效果真的是很美。 我的希望是:有琴友会把这些和声融入到自己的音乐里。如果哪位朋友这样做了,请发送一段录音给我([size=+1]stephen.keen@comcast.net),我很想听听。
详解 首先,让我们来明确一下标准的和弦名称,这样我们大家的话就能说到一起了。相信琴友们已经了解了Maj(大三和弦)、Min(小三和弦), Dominant 7th(属七和弦) 和 Dim7th (减七和弦)这些标记,那么我就直戳最易引起歧义的标准和弦标记。下面以C大调为例,数字代表C大调音阶的各音级: | | | | 和弦名称 | 和弦各音 | 简短的解释 | | 1 3 5 7 |
| | 1 3 5 7 9 |
| | 1 3 5 b7 9 | 含属7和弦 ( 7音降半音 )。 | | 1 3 5 b7 9 13 | 含属7和弦和9音,没有11音。 | | 1 b3 5 b7 9 11 13 |
| | 1 5 b7 9 11 | 含属七和弦、9音、11音,没有3音 (不推荐这个和弦标记,尽管它是乐谱中常见的。把它描述为带低音C的Gm7比较好,即: Gm7/C 或者标记成: C9 (sus4) ;或者标记成: Bb/C。 | | 1 b3 5 b7 | 带b7的小三和弦 | | 1 4 5 | 3音升半音 | | 1 b3 5 6 | Am7(b5)的转位 | | 1 3 5 b7 #9 | "+" 意为 # 该音,同: C7(#9)。 | | 1 3 #5 | "+" 意为:升5音,同: C(aug5) | | 1 3 5 9 |
| | 1 2 5 | | | (分数和弦,又译:斜线和弦) | 斜线左为和弦;右为低音音符。例如:C/D = C 和弦加低音D。 | | | | | |
大三(Maj)、小三(Min)、属七(7th)、 减七(Dim7)和弦钮,这种真正三位一体的和弦(三音和弦),是手风琴的创造(虽然其中有些和弦钮,有的手风琴可能没有)。 这就有点教人好奇了,因为理论上,属七和减七和弦,都是4音和弦。这便使得手风琴上的和弦构成有别于谱面上或钢琴上的和弦构成。我们必须要认识到:在手风琴上,属七和弦钮和减七和弦钮只有:根音、3音和7音(没有5音)。这其实是件非常值得庆幸的事。 举个例子来说,由于没有5音,用减七和弦钮来演奏属七和弦就是可能的。在手风琴上,Cdim7/F 的声音效果实际上等于F7/F。不妨试试!这也就是说,没有5音,即允许我们用一个属七和弦键钮和右手补上一个增5音,来建立真正的增音程和弦(+5)。 这样,由于并不缺少5音,也就不会与大三和弦相悖。另一种生成增音程和弦的办法是:C7 和弦钮与 E7和弦钮(两者都缺少5音)组合,这一组合建构了一个真正的增音程和弦(含7音、9音,C9aug和弦)。 多数情况下,把小6和弦(minor 6th)描述为转位的min7(b5)和弦比较好。例如:Cm6等于Am7(b5)。用哪一个来称谓,取决于和声语境,而和声语境通常是指向后者。有点搞怪的是,在手风琴上,“低音C键钮+ Cdim7和弦钮( C, Eb, A )”生成的是Cm6和弦,因为缺5音。这个不存在的5音,应该理解为G音,而该和弦应该当作Cm6 或者 Am7(b5)/C来听。演奏该和弦的另一更有效的方法是:用手指很容易够到的对位低音A来演奏Cm/A 。第三种获得完全m6和弦的方法是:演奏“低音C + Cm + Cdim7 ”键钮,即得全4音和弦的和声效果(记住:手风琴上的Cdim和弦钮没有5音。)。要获得全4音的减七和弦的音响效果,可将两个相距小三度(即:三个钮做任一方向上的分离)的减七和弦组合在一起。 我们能获得掛留(sus)和弦(掛留4音,即:3音升高半音)的最直接的办法是下列组合之一: Bb/C 、Gm7/C、 Gm9/C 这些都是非常有用的和弦——要见识各键钮是如何组合在一起生成各种和弦的,可在下面开列的清单中查找。 我想,这只是一个初步的理论回顾。 好,我们就直奔键钮组合的主题吧。如果你有什么疑惑之处,请把问题Email 给我。记住,这些组合仅仅适用于手风琴——在钢琴上,这些组合并不生成相同的和弦。这些组合中有不少组合,只要创造性地运用指法,实际上还是有可能演奏的,但,我必须承认:其中有些几乎不可能演奏,但我还是把它们包括了进来。
阅读全文点下面的连接(因为全文很长):
|