标准的手风琴斯特拉代拉贝司系统（Stradella bass system）仅提供了4种类型的和弦：大三和弦（Major）、小三和弦（minor）、七和弦（7-th）和减和弦（dim）。但可以采用和弦组合（同时按下两个或两个以上的和弦键钮）的办法来演奏其他类型的和弦。看看下面这个例子：
让我们来看看完整的斯特拉代拉贝司图 同时按下CM和Em两个键，即得到Cmaj7 和弦要求的4个音。 听一下: chcomb.wav (105k - 16 位 16 千赫 单声道), chcomb.au (26k - 8 位 8 千赫 单声道) 这是个相当复杂的一般性规则，而用右手演奏和弦来取而代之，往往会更容易些。下面的文章是斯蒂芬·金（Stephen Keen）所写（我稍微做了些修改，加了些图片）。亦可参阅：斯蒂芬的犹太音乐家网站（Stephens klezmer music website）。
这篇文章的最后一部分是C大调中最常用的和弦的列表。可将这个和弦组合表用于其他调，如果你要移调的话。可以参考着斯特拉代拉贝司图来做。例如：Gmaj7= GM + Bm。 要查找某个和弦都是由哪些音构成的？可尝试从和弦家族（chord house）网站的和弦查询器（chord finder）中获得帮助。
以下文章由斯蒂芬·金撰写：
这是为手风琴左手和弦键与低音键组合所做的一个汇编。这些组合中，有的，实现起来比较困难，要求创造性地运用指法和对位低音键钮；有的，简直就是痛苦。有的组合，听上去声音有点怪怪的，但在爵士乐或当代的配器中还是可以适用的。然而，多数组合，其生成的和弦都是普通常用的，许多风格的音乐都能适用。 虽然有相当数量的冗余组合，但为了给音乐进行过程中的键位转换提供更便捷或更适宜的选择，我囊括了所有组合。在我看来，最有用的组合就是：大胆尝试。最不协和的组合也不情愿舍弃，因为更有兴味的声音很多很多，尽管叫不上名称。我把这些留给更富冒险精神的人们。
概述 我先从和弦名称和手风琴特有属性入手，谈些一般性意见，这是针对那些理论上可能有点生疏了的朋友的。接下来，分7个版块谈一下键钮组合，从1个低音（bass）配一个和弦这样的组合开始。我省略了像“低音C （bass ）+ C大三和弦（ major ）= C 大三和弦（major）”这种再平常不过的组合；像“C bass + F maj = F/C“或者” C bass + Ab maj = Ab/C”这种低音明显是该和弦中一个音的组合，多数，我也都略去了。所有的举例，都是以C调或者说以C作为低音或根音的形式给出的。自然，另外11个音的和弦，只消依据谱例做移调演奏即可。每一版块都有这样的组合编排：基础低音C键，配C列和弦【大三和弦（major、小三和弦（minor）、属七和弦（dominant 7th ）、 减和弦（diminished）】中的一个和弦，加一个C列以外的三和弦；另有一个版块是这样编排的：将低音C和两个C列和弦中找不到的三和弦组合在一起； 接下来的版块仅限于C列和弦和邻近的对位低音的组合。最后，是把可以用来生成这些组合的最常用的C调中的各和弦做了一个小结——用少量新材料对已有材料加以描述。
但愿您琴友中有人会认为这是有用的。在我的耳朵听来，这些和弦组合中有许多，声音效果真的是很美。 我的希望是：有琴友会把这些和声融入到自己的音乐里。如果哪位朋友这样做了，请发送一段录音给我（[size=+1]stephen.keen@comcast.net），我很想听听。
详解 首先，让我们来明确一下标准的和弦名称，这样我们大家的话就能说到一起了。相信琴友们已经了解了Maj（大三和弦）、Min（小三和弦）, Dominant 7th（属七和弦） 和 Dim7th （减七和弦）这些标记，那么我就直戳最易引起歧义的标准和弦标记。下面以C大调为例，数字代表C大调音阶的各音级： | | | | | | | 和弦名称 | 和弦各音 | 简短的解释 | | 1 3 5 7 |
| | 1 3 5 7 9 |
| | 1 3 5 b7 9 | 含属7和弦 ( 7音降半音 )。 | | 1 3 5 b7 9 13 | 含属7和弦和9音，没有11音。 | | 1 b3 5 b7 9 11 13 |
| | 1 5 b7 9 11 | 含属七和弦、9音、11音，没有3音 (不推荐这个和弦标记，尽管它是乐谱中常见的。把它描述为带低音C的Gm7比较好，即： Gm7/C 或者标记成： C9 (sus4) ；或者标记成： Bb/C。 | | 1 b3 5 b7 | 带b7的小三和弦 | | 1 4 5 | 3音升半音 | | 1 b3 5 6 | Am7(b5)的转位 | | 1 3 5 b7 #9 | "+" 意为 # 该音，同： C7(#9)。 | | 1 3 #5 | "+" 意为：升5音，同： C(aug5) | | 1 3 5 9 |
| | 1 2 5 | | | （分数和弦，又译：斜线和弦） | 斜线左为和弦；右为低音音符。例如：C/D = C 和弦加低音D。 |
| | | | | |
大三（Maj）、小三（Min）、属七（7th）、 减七（Dim7）和弦钮，这种真正三位一体的和弦（三音和弦），是手风琴的创造（虽然其中有些和弦钮，有的手风琴可能没有）。 这就有点教人好奇了，因为理论上，属七和减七和弦，都是4音和弦。这便使得手风琴上的和弦构成有别于谱面上或钢琴上的和弦构成。我们必须要认识到：在手风琴上，属七和弦钮和减七和弦钮只有：根音、3音和7音（没有5音）。这其实是件非常值得庆幸的事。 举个例子来说，由于没有5音，用减七和弦钮来演奏属七和弦就是可能的。在手风琴上，Cdim7/F 的声音效果实际上等于F7/F。不妨试试！这也就是说，没有5音，即允许我们用一个属七和弦键钮和右手补上一个增5音，来建立真正的增音程和弦（+5）。 这样，由于并不缺少5音，也就不会与大三和弦相悖。另一种生成增音程和弦的办法是：C7 和弦钮与 E7和弦钮（两者都缺少5音）组合，这一组合建构了一个真正的增音程和弦（含7音、9音，C9aug和弦）。 多数情况下，把小6和弦（minor 6th）描述为转位的min7(b5)和弦比较好。例如：Cm6等于Am7(b5)。用哪一个来称谓，取决于和声语境，而和声语境通常是指向后者。有点搞怪的是，在手风琴上，“低音C键钮+ Cdim7和弦钮( C, Eb, A )”生成的是Cm6和弦，因为缺5音。这个不存在的5音，应该理解为G音，而该和弦应该当作Cm6 或者 Am7(b5)/C来听。演奏该和弦的另一更有效的方法是：用手指很容易够到的对位低音A来演奏Cm/A 。第三种获得完全m6和弦的方法是：演奏“低音C + Cm + Cdim7 ”键钮，即得全4音和弦的和声效果（记住：手风琴上的Cdim和弦钮没有5音。）。要获得全4音的减七和弦的音响效果，可将两个相距小三度（即：三个钮做任一方向上的分离）的减七和弦组合在一起。 我们能获得掛留（sus）和弦（掛留4音，即：3音升高半音）的最直接的办法是下列组合之一： Bb/C 、Gm7/C、 Gm9/C 这些都是非常有用的和弦——要见识各键钮是如何组合在一起生成各种和弦的，可在下面开列的清单中查找。 我想，这只是一个初步的理论回顾。 好，我们就直奔键钮组合的主题吧。如果你有什么疑惑之处，请把问题Email 给我。记住，这些组合仅仅适用于手风琴——在钢琴上，这些组合并不生成相同的和弦。这些组合中有不少组合，只要创造性地运用指法，实际上还是有可能演奏的，但，我必须承认：其中有些几乎不可能演奏，但我还是把它们包括了进来。
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发表于 2016-2-2 11:30:54
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恭喜发财
——学费：0.1！不贵！发不了财！恭喜不情愿交学费的开年大吉！