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手风琴与吉他的同异谈
——初识手风琴(二)
本文之所以引入吉他作陪,实在是这两者相似的成分太多的缘故,两两合之,颇能引出一些有趣的现象。通过这些独特的现象,对印证各自的命运和走向,都很有可观之处,所以,勉强的写来,不免天马行空,脱离实际,权作消遣杂说吧。
古典吉他,以它那多变的音色,近乎人声的音频,柔美的吟唱,细腻的技巧,大珠小珠落玉盘的音质,谐趣的圆滑音,轻巧的琴体,人性化的造型,使得它在三五知己的相聚,风清月朗宁静的傍晚里,展现的是精湛的音色,亲近的倾诉和温和融洽的古典氛围,多么象精工细致的工笔画啊。
手风琴,同样音色多变,然则天性的热情,大开大合的演奏,强烈的节奏,忧郁的情调(钢质簧片的冷色调),宽广而又深沉的传唱,丰富的表现力,便携附身的贴近;在载歌载舞的欢聚,在抒情高亢的放歌,热烈而又粗旷的火热,活力无限;在无边无际的大自然面前,浪漫而又悠长的一种惆怅、深深的依恋、无尽的哀伤和离别的不舍等诸多情景时,风琴的簧片,会将这种情绪拉细延长,延绵无穷尽,让人深叹不已。
从作曲上看,这两种乐器虽同是和声的乐器,但因某种不足而都存在着相当的难度,吉他狭窄的指板与有限的音域;手风琴(非自由低音)相对固化的贝司,使得曲谱的创作,形同写旧诗词一般,不能如赋新诗那样的随意,发喉“啊……我爱……”一泻千里;而更像是受诗词格律严限般“带着镣铐跳舞”,所以,这种“内在”的“限制”,极大的制约着作曲者的创作自由,以至于我们从它们仅有的演奏曲来看,这几十年来翻来覆去的就那么几十首重复率极高的曲子,就可见其窘迫。
同样,他们作为“洋乐器”,外国曲目与民族自创的实在不成比例。
并且,多年来它们一直的远离着乐坛的前沿,它们之间几乎能真正“同时”的进入中央音乐学院也就是九十年代以后的事了,真可谓难兄难弟啊。
有意思的是,这两专业自成立的数年之后,由于精英尖子的勤奋拼搏,也都很争气地直逼世界各类顶级赛事,屡屡折桂,真是“不鸣则已,一鸣惊人”啊,想想这也是很耐人寻味的。
另一种很有意思的现象是:古典吉他自它诞生之日起,至今已近千年,而手风琴满打满算,也不到二百年,真是辈分远距了。有趣的是,前者在一些领域里呈时尚风头之上;而后者作为大家族中的新添,却大有“众里寻他千百度”而不见,以至于许多人至今对手风琴几乎是“笑问客从何处来”?
尽管如此,它们也曾经在这片热土上一度“无与伦比”过,在共和国火红的年代里,手风琴近乎一枝独秀,唱遍大江南北,乡村厂矿;在八十年代改开的初春里,吉他炙热,如燎原之火,燃遍街头巷尾,乃至老山前线的猫耳洞里,正所谓吉他大军,世界之最。
如今谈起它们,似乎还游荡在乐坛边缘或渐次的“步入了”乐坛吧,总之,未来尚需时日来等待和证明它们的潜能和辉煌的一切吧。
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