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初识手风琴
弁言
作为业余爱好中的业余,连手风琴初级曲目的演奏至今都错音连连,却止不住如此这般的写呀写,可能是爱之深,也可能是头脑发热的冲动,反正是有些话要说吧。
记得当年就有老专家曾经说过:初到一地,回来后会有三天三夜都说不尽的话题;而等到你呆上三五年时,恐怕就无话可说了。也许自己就属于这样的感受和心态吧。
还好,在尚未到“数年之困”之际,放言几句,讲一些不着边际的话语,谈论一些专业人士熟视无睹的话题,或者属于小儿科类的感叹,或者说些非常另类的评论,也许就论坛而言,还是有些许价值的,正所谓“无知者无畏”啊。
错便错吧,这毕竟不是考级,也不是参赛,只是记录着一些爱好者的感受和断思,不足之处或多有冒犯之处,诚望大家多包涵和匡正。
为了繁荣我们的手风琴事业,让我们来自五湖四海,彼此不同观念者握一下手吧。(鄙文的硬伤,曾得到冯健老师的指正,一并附上,可见业余的憾缺。)
好好地认识手风琴
——初识手风琴(一)
手风琴在我国,几乎与共和国的诞生和成长同龄,这六十多年的历史,(冯健老师评:手风琴20世纪30年代传入中国,霍纳带来一台琴送石人望)若与兄弟乐器相比,纯属晚辈。它的轨迹,基本上还是沿着伴奏歌唱的形式起步,从战火纷飞的岁月,到火热的建设年代,成之为大众艺术的前沿。
可能由于起步的低调,过于平民,先天上与纯粹的贵族般的演奏,有着些许的距离,外加上大作曲家的极少介入,演奏团体和高等院校的“等距离”,使得创作、演奏、重奏,到再创作的良性循环未能形成;土壤的贫瘠,栽培的有限,便难以培养出参天的大树来。尽管有着老一辈演奏家的艰辛努力,但作为总体上与其他乐器相比,仍然有着很大的距离。有时翻翻九十年代初所编就的一本称之为“论文集”的小册子,就感觉到其分量之轻,几乎可以忽略。
我们可以从众多的乐器手册、辞典和乐器学说等权威的大部头中,难以寻觅到手风琴的身影(冯健老师评:百科全书、辞海中都有介绍的),或三言二语便打发出去了。想想委实的让人感到气短。
但这一切,并不就可以将手风琴打入“街头娱乐”的另类,也非不登大雅之堂的异物,更非超低级的简陋乐器也。
我们从俄罗斯的发展,就可以看到手风琴的“非常”身影。
其实手风琴并非诞生于俄罗斯,但它却能在如此的音乐大国里,丰茂成林,深入人心,称之为国乐之首,可见其足额的分量。我们通过从当地不同层次的手风琴乐手、国手的展露,能深刻地体会到在高深的演奏会上,在民间的娱乐场合里,能看到精英、艺术家的庄严而精湛的演绎,能看到民间乐手的浪漫而天性的发挥,把手风琴所特有的品性创造性地展露无遗。
手风琴一旦进入到此一层次,便完全是一种大家的风范。
因为手风琴进入了音乐学院,有着一大批国际级次的作曲家和演奏家的创作和演绎,这是国家文化发展到一定程度的体现,这种重视和提倡和有着多方面保障的发展道路,无疑使手风琴在高层次的纯艺术和全面性的普及上,显得规范、精湛和自成体系。
人才之路,由此而生。
另一层面,手风琴在民间的深深扎根,使得手风琴成了俄罗斯民族歌舞艺术不可或缺的“民乐”,从少儿到老者,从田间到街头,从演出到聚会,从歌唱到表演,手风琴很自然的成了他们的“第二歌喉”。这不足百年的历史,居然如洪水泄地般的无所不及,真乃一个音乐大国所独有的艺术风范啊。
让我们那些少见多怪的专家、学者们,到俄罗斯去再发表他们的音乐高论,恐怕他们会瞪目结舌的,呵呵。
大型手风琴是声音宏大,音域全面而和声丰富的,其中的“自由低音”(冯健老师评:自由低音是一种结构类型,与大小型无必然联系,也有72、80、96bSS的自由低音琴,朵朵那架102bass毕吉尼琴也是自由低音的),甚至可以与“乐皇帝”钢琴比美,乃至到了可以拿起巴赫古典复调的风琴曲便可正常演奏的地步。
中型手风琴(80、96贝司)的轻便随意,奏伴两宜,走遍千山万水而欢声四起,它在舞台上的随意性,甚至可以让时髦的“十二乐坊”们相形见绌,在快速旋转的舞蹈中连音不断,节奏朗朗,且单人可达,这份自由度“
舍我其谁”?
既然手风琴的深入则高深莫测,大家风范;浅出则热情洋溢,载歌载舞,川流不息。既可平民娱乐,又可精英艺术,或“阳春白雪”,或“下里巴人”,那么暂时处于低潮下的追随手风琴的艺术者们,有何可以自觉形秽而自怨自艾呢?
而那些躲在象牙塔里对手风琴艺术的视而不见,或故作高深的轻视之见,无疑是显得多么的眼光短浅、浅薄无知和自以为是呢。
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