手风琴昔日辉煌今沉寂

稻草人

2011-11-23 03:08   来源：北京日报           作者：李红艳
　　本报记者 李红艳 实习生 巩育华
　　推门进去，可容纳300多人的中央音乐学院琴房楼的演奏厅内座无虚席，连过道台阶上、后排空地上也挤满了热情的观众。来自俄罗斯的手风琴家约瑟夫・普里斯抱着琴，双眼微闭，左右手娴熟地在键钮上飞舞着，将一首谢德林的《托卡塔》演绎得细致曼妙―这是中央音乐学院举办的首届国际手风琴艺术节在上周末的一场演出，近年来，在国内已经很少能看到这样的手风琴演出盛况了。相比于上世纪六七十年代的热潮，手风琴似乎已经沉寂太久了。
　　现状：手风琴成了“三无”乐器
　　王域平教授曾见证了手风琴最火热的年代。坐在观众席里，回忆往事，这位著名手风琴演奏家不禁露出了兴奋的表情，“火到什么程度？比如一场文艺演出有15个节目，其中至少有八九成用到手风琴，伴奏、独奏、二重奏，形式很多。”那时，《喀秋莎》、《杜鹃圆舞曲》、《啊，朋友再见》等脍炙人口的音乐，都离不开手风琴。
　　辉煌的过去恰恰反衬出惨淡的现状。进入上世纪九十年代中期以后，手风琴热开始降温。在各种艺术培训班里，钢琴、提琴爱好者比比皆是，却很少能够见到手风琴的培训项目；与此同时，手风琴演出也越来越少，有人甚至用“无人学、无人拉、无人听”来形容其境遇。
　　曹晓青教授是国家文化部派出的第一位手风琴专业的留学生。他于1992年赴汉诺威音乐戏剧学院深造，2004年回国后，在中央音乐学院创建了手风琴专业，而这也是目前中央音乐学院最年轻的专业，只有他一位任课老师。曹教授透露说，目前手风琴专业只有不到20个学生，相比于拥有100多名学生的钢琴专业，显然冷清得可怜。
　　探因：缺少代言人，又没代表作
　　从辉煌到沉寂，手风琴境遇迥然，原因何在？
　　乐器多样化、娱乐多样化是一个很重要的原因。就像王域平教授说的，“相比于其他和声乐器，手风琴既便宜又方便携带，随着文艺宣传队上山下乡，从部队到地方、从工厂到学校、从城市到农村，培养了一大批手风琴爱好者。现如今，社会和文化发展越来越多元化了，人们可选择的乐器多了，手风琴受欢迎程度随之也就降低了很多。”
　　还有很多人认为，钢琴、小提琴之类才是真正的艺术，而手风琴则感觉太过“乡野”，不够档次。还有的家长甚至觉得，学习手风琴会让孩子变成驼背、含胸，当然也不会替孩子选择这种乐器。诸如此类的原因，致使如今学习手风琴的人越来越少。
　　手风琴遇冷，也有其自身的原因。“上世纪六十年代那会儿，虽然演奏手风琴的人多，但大多是给歌曲伴奏，理论研究很少，很难让这门艺术在实践与理论的结合中进行深度发展。”王域平教授说。
　　此外，手风琴还缺少“形象代言人”或是艺术代表作。在钢琴界，早年有理查德・克莱德曼，现如今有郎朗、李云迪，说他们是钢琴普及的推动者，一点儿也不为过。相比之下，手风琴既没有叫得响的、具有广泛影响力的著名演奏家，更没有像钢琴协奏曲《黄河》那样被广泛传扬的力作，自然也就很难受到热捧。
　　出路：和其他乐器混搭创新
　　在此次国际手风琴艺术节上，81岁的美国手风琴大师弗兰克・马洛科在一段即兴演出中，演奏的是中国歌曲《美丽草原我的家》。“第一句刚响起，整个音乐厅就沸腾了，效果非常好！”曹晓青教授激动不已，“手风琴是西方人发明的，但它的雏形其实是中国的笙。中国文化可供挖掘的能量很大，外国演奏家都看到了，我们怎么能不好好发扬呢？现在绝大多数手风琴名曲都是外来的，发出中国的声音，是我们下一步努力的方向。”
　　大提琴家马友友曾在唱片《探戈灵魂》中，将手风琴与吉他、大提琴、小提琴等乐器融合，让很多人开始重视手风琴这一被遗忘的乐器。“手风琴不仅能与西洋乐器合作，跟笛子、二胡、琵琶也行啊，像我们这次艺术节的开幕音乐会，手风琴就与弦乐合奏，效果很不错。”在曹晓青教授看来，这种“捆绑式销售”也能吸引一部分原本不熟悉手风琴的观众。
　　与此同时，国内与国际间的交流也越来越多，就像这次以“交流・促进・提高”为宗旨的首届国际手风琴艺术节，举办了一系列国际著名手风琴演奏大师们的音乐会、大师班，而且收到了不错的反响与效果。“目前已经有越来越多的中国作曲家，开始专门为手风琴创作乐曲，甚至中国元素已经引起了外国演奏家的注意。”曹晓青教授说。

双刀在手

我也觉得很纳闷！手风琴这么好听的乐器居然现在没人学了！现在在我所在城市，连琴都买不到了，我自己的琴还是网购的。身边连个琴友都找不到，郁闷之极。。。。。不是我狭隘，手风琴这种和声乐器比提琴啊、胡琴啊那些单音乐器不是好听多了么，既能独奏又能伴奏。现在人都盲目跟风，跟本不懂得欣赏音乐。

bayanxu

个人认为，大家对手风琴的认识还停留在六七十年代，认为它大多都是演奏革命歌曲，而随着社会的发展，人们对音乐的欣赏也有所提高，但是手风琴给人的印象还是如当初一样，不是一件可以登上大雅之堂的乐器。要么就是太专业的东西，别人也听不懂，最大的问题应该是作品创作！还是需要大家共同努力去改变这个现状！

学友

　　在一个疯狂、浮躁而时髦的国度里，人们学琴，讲究的是一个火字，当然，火的标准有所不同，但虚火还是更旺一些；从难易的程度、体质的轻重、乐器的音量等来看，手风琴在乐器中不上不下，且国产化水平日趋见下；人们多随电视等宣传来定调，当年手风琴的宣传色彩又过于浓烈了些，所以，很多一知半解的人们和社会就因此而忽视了。

金金

我来自布堆，从库房看到上世纪配发的手风琴寂静的躺在那，恰似深宫怨妇，洒家决心让她在沉默中爆发！

学子

是啊，我国自由低音才起步多少年？国外很多谱子我们传统琴根本没法拉。现在，大学里专业手风琴都已经是自由低音琴的教学了，这也是可喜的一面。

Estellehmy1128

自由低音毕竟没有流行巴扬多啊。。流行的听起来比古典的带劲多了。。

pianofanny

站在中国的角度来讲的话呢，3楼的观点的确符合了中国的现状，2楼也说得有道理。我也有我的认为吧，在欧美的确不会像中国那样糟糕，去到俄罗斯、乌克兰体验下吧。。呵呵~话说2楼是在哪个省哪个市呢？居然这么糟糕，在当地不能买到。

飞升

同感啊，身边没有一个琴友，郁闷啊！

GQT

大趋势是越来越冷，没办法的。。