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18世纪后半叶,古典乐派时期主调音乐成为主要的体制。
当时所追求的思想内容与结构形式上的单纯明晰的特点,也表现在和声手法的简朴方面。
大、小调体系成为和声的基础,中古调式消失其影响。
和声的调性意义更为明确集中,强调主、下属与属七3个主要和弦。
数字低音在创作中已不再应用,低音也摆脱了流动性线条的束缚。
由于结构的方整性,并且没有复调音乐中那种错综复杂的声部与节奏,使和声的节奏规律化与节拍化,以对称、平衡的和声进行为主体。
离调、移调模进、减七和弦、增六和弦、同主音大、小调对置等均普遍应用。
开始应用和声大调式,应用降Ⅵ级大三和弦的阻碍收束,随着半音化和弦外音的应用,装饰性的半音进行也得到发展,成为一种富于色彩的手法。
在主调音乐的曲式中,特别在大型曲式,如奏鸣曲式中,和声的结构作用得到充分发挥,成为主调音乐结构的要素之一。
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