论手风琴演奏中风箱与触键技巧的结合运用 上

yusongke

摘要：
本文以手风琴的风箱与触键为论证平台，将两者的独立的技术体系
，与两者之间在演奏中的内在联系入手进行研究，论证了手风琴风箱与触键在音乐演奏
教学中应遵循的技术实验方法和部分演奏技术理论

关键词：
手风琴
风箱
触键

手风琴是一种利用风向驱动空气作为外力策动使金属簧片震动发声的乐器。在演奏时可通过风箱与触键的结合和变音器的运用，使手风琴在演奏时可以作出音乐的活泼与坚定，又可以表现出音乐的柔美情感。这不仅是演奏者对手风琴音乐表现才能的体现，同时也需要对手风琴风箱与触键技术的掌握及应用才能达到。所以我们要对手风琴的风箱与触键两者自身不同的技巧结合运用融会贯通才能在以后手风琴演奏中有所提高

一.

手风琴的由来

（一）.
手风琴的产生

手风琴是以风箱驱动空气作为外力策动，使簧震动发声的乐器。。目前国内外最常见的左手贝司它起源于中国的管乐器——笙。自1777年法国传教士阿莫依特把笙传入欧洲以后，簧片就被大量运用到乐器的制作中，经过不断的发展与完善真正用手拉的风琴是由德国人布期曼在一八二二年创制的，后经奥地利人德米安在布斯曼琴的基础上，集当时手风琴的各种身乐器之大成，成功地改良创制了世界上第一架被定名为Accordion的手风琴。直到今天，在欧洲和美洲仍然沿用Accordion这个名称。

（二）.
手风琴使怎样传中国的

据资料显示
手风琴是由法国驻中国云南首任领事方苏雅于1899年带到昆明，但当时并没有引起人们的注意，直到1926年才有手风琴，这时人们才真正欣赏到了具有专业水准的手风琴演奏，这些人开始在中国教授手风琴的弹奏技巧，手风琴就是在这时传播开来的。

二.
手风琴的风箱运用技巧

（一）.
风箱的设计

风箱的设计和右手的指法设计是一个道理
都是为了在演奏时保正音乐流畅性完整性而做的。风箱的设计最重要是找乐曲的每一段乐来进行编排，尽量避免吃音或者是音量突然放大或者是突然过小。破坏乐曲的完整性，流畅性。

（二）.
风箱的特殊奏法

1.
风箱平稳运行

风箱平稳运行就是在风箱运行中平稳的开关风箱，无论音量大小都要求左手手臂控制好风箱开关的力量使其平稳的运行着。

2.
风箱突发重音

风箱突发重音是一种风箱常用技巧，当音乐中有需要表现突出的音时需要左手在控制好风箱在平稳运行或者风箱不运行的同时在需要发出重音的时候用力拉动风箱
在突出完重音后马上收力控制住风箱回到重音前的风箱状态

3.
抖风箱

抖风箱是靠风箱在短距离的快速开关产生一种连续不断而又短促有力的声音
表现出飞速运行的火车
颤抖的树叶等音乐画面

（1）
两抖风箱

两抖风箱是风箱运行时短距离的快速的完成一开一关风箱的过程中使演奏的一个音中发出两个音的技巧，左手手腕小臂绷紧风箱使风箱上半部分完成一开一关的程序
风箱的下半部分尽量保持原样

（2）
三抖风箱

三抖风箱是风箱运行时短距离快速的完成一次一开一关风箱的过程中使演奏的一个音发出三个音的技巧，左手手腕左手手腕小臂绷紧风箱使风箱上半部分打开发出第一个音这时将风箱抬起一点在关闭时让风箱上半部分的两边相撞，这时相撞的气流会驱动簧片发出第二个音，由于抬起了风箱上半部分与其对边相撞这时风箱的下半部分便稍稍的打开了现在只要关闭风箱的下半部分便可以得到第三个音了
三抖风箱的动作是连贯的和两抖风箱一样是在一次风箱的开起关闭过程中完成的

（3）
四抖风箱

四抖风箱是风箱运行时短距离快速的完成一次一开一关风箱的过程中使演奏的一个音发出四个音的技巧，四抖风箱的原理和三抖风箱的原理一样只不过是在发出第四个音的时候风箱是要再一次的打开而不是关闭，在连续的四抖风箱过程中每一次四抖风箱的最后一个音与下一次四抖风箱的第一个音都是打开风箱的所以会出现风箱越拉越大的情况，所以必须动作连贯找到发力点
左手控制好每一次四抖风箱时开风箱和关闭风箱时的力量，尽量做到每一次四抖风箱的力量统一

（四）
揉风箱（颤风箱）

揉风箱也叫颤风箱它类似于小提琴中的揉弦其目的是为了丰富乐曲的表现内容使乐曲更加优美
主要用于抒情的乐曲中。在风箱运行中在左手没有演奏时左手腕贴住风箱手腕有节奏的晃动，在左右手都演奏时那么久采用右手按住音右手有节奏的晃动使音色揉动起来。

三.
手风琴的左右手触键方式

（一）.
指法设计

左右手指法设计关系到乐曲演奏时的流畅性和完整性以及演奏时的观赏性，所以，指法设计必须按照演奏技巧来安排。

（二）.右手手型

将右手自然的放在键盘上，手上关节处自然弯曲，成弧形，指尖贴住键面手腕小臂保持放松状态。

（三）
右手触键

1.
手指贴键

手指贴键触键方式是将指尖松弛的贴住键面，在演奏时手腕放松，柔和灵活，每一个手指的力量都要均匀，下键到底，手指间的转换动作要小。每一次下键都要保证指尖在键面上贴住。

2.
高抬指

高抬指触键方式是一种特殊的触键方式，指尖松弛的贴住键面，当要弹奏音时，手指自然放松的抬到手指第二关节高度，快速按下键面，动作一定要适度，不能太夸张，每一次下键都要保证是从高处落到键面上。为保证演奏时的颗粒性在练习的时候要多练习四五指的手指机能性。

3.
半抬指

半抬指触键方式是将指尖松弛的贴住键面，在演奏时将手轻轻抬到手指第一关节处在下键，在转换的时候动作保持原有的幅度。这种触键方式和手指贴键方式一样属于常见的触键方式

（四）.
左手触键

手型与触键

左手又要控制风箱又要弹奏低音及键钮，它比右手责任更多。它与右手的手型大致是一样的只不过他的手指触键是用手指的上半部分去触键，比右手的触键面要稍稍的大一些，常用4.3.2指5指在跨度比较大的时候使用
所以左手的四个手指基本呈平行状态，在触键的过程中呈横向运动

飞天马行空

经验之谈，很值得借鉴和参考