苏颖自述：琴声悠扬【5】

手风琴老友

五、名曲被编号


上世纪七十年代初期处于文革时期，中外名曲是“封资修”的情调，是不敢随便弹或随便唱的，违禁者会犯严重错误被批判。但是王老师为了让我们掌握高深的手风琴技术进而或成为纯正的手风琴手，冒着犯错误的危险，在业余时间将中外名曲改编成手风琴独奏曲后，悄悄地教我们学习，作为作业让我们练习，嘱咐只能在家里练习、不能出去拉这些曲子，更不能作为演出的曲目出去表演，当时的我很是纳闷。


王老师为了避免麻烦，将中外名曲改编成手风琴曲后，还将这些中外名曲编上了号码，即57号曲73号曲等，号码的顺序是接在《手风琴练习曲》1-3册各册的最后一课依次往下编号的，例如后来才知道名的《西班牙圆舞曲》《溜冰圆舞曲》《蓝色多瑙河》《多瑙河之波》《南方玫瑰》《鸽子》《骑兵进行曲》，以及《晚会》《活泼的霍拉舞曲》《羽毛》《阿拉木汗》《对花》等中外名曲。当时的我不知道这是中外名曲，当我回家练习这些曲目时，父亲会惊奇地说“这不是《多瑙河之波》吗？”“这不是《杜鹃圆舞曲》吗？”“这不是《小夜曲》吗？”就这样，在父亲理解与分析下，我才慢慢明白了老师的良好用意和这个让我不知其解的编号方法，老师不想让我们只弹奏当时文化大革命的那些时代歌曲，还让我们接触并感受世界名曲的旋律和魅力，王老师为了培养我们能有专业的手风琴技术水平和名曲欣赏水平，真是用心良苦啊！

老严

王老师为教学真是费尽心机啊

阿布迪

苏颖老师能受到王老师的教诲，是多么的幸运！在那个年代，这是多么难得的机遇。有幸苏颖老师紧紧地抓住了。羡慕！

活着是为了吃

好作品即使是在那个特殊年代也还是顽强地发出光芒，照耀着艺术少年成长的路