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名称：十二平均音列式键盘（或6-6系统键盘） 技术领域：键盘乐器 背景技术：在14世纪之前，由欧洲人发明的键盘乐器仅有C大调音阶，通过不断的进化，于14世纪补上了5个黑键。巴赫于18世纪创作完成两套不朽的十二平均律前奏曲与赋格，使这种键盘乐器为人们所公认。由此，将十二个平均等分的音用两全一半、三全一半音程（即7-5系统）排列的键盘基本定形，沿用了六百年之久，至今已成为了人类固有形式的乐器之王；无论其后研制出的风琴、手风琴、电子琴 均沿袭了相应的模式。但是自从十九世纪键钮式手风琴（通称为巴扬）问世以后，向键盘式乐器发起了挑战，那灵活的排列，宽广的音域，指法的简便，演奏之优势均都超出了键盘式手风琴。因排列合理，使学习者和演奏者减少大量的练习时间，由此，7-5系统的弊端便暴露无遗。在调式、调号、指法、变音记号等无尽无休的技术方面法则繁多，使众多的爱乐者望而却步，严重阻碍了键盘乐器的普及。在现代化的今天，这种古老的、旧传统式的无端消耗大量练习时间的乐器亟需进行改革以适应大众学习音乐的需求，使得学习音乐不再神秘化、复杂化、世袭化、迂腐化，让新式的、更加简易科学的键盘来取而代之。 7-5系统键盘白键又长又宽，黑键又短又窄，但同样在用十个手指控制，这个过程相当复杂艰难，很容易令人疲劳不堪，尤其对手指条件不足的人来说其构造使许多曲目无法承担演奏。 在风琴、手风琴、电子琴上的7-5系统键盘设计稍窄些而且体积比较合理。但钢琴由于白键有52个，黑键有36个，这个体形庞大的乐器乃是为成年的欧洲人设计使用的，这便将众多音乐天才因身高、手臂、手指而达不到演奏曲目要求的人自然排斥在外；尤其对少儿、幼儿就更不合适，琴身过长造成人的身体倾斜重心才能勉强演奏，加上繁杂的各种运指技术使人在练习中容易丧失乐趣，使学习键盘乐器成为枯燥无味的手指体操训练，这也是多数少儿、幼儿乃至众多爱乐者学不下去的重要原因。 7-5系统键盘早就应该进行改革了。 而6-6系统键盘的优势是显而易见的： 一、根据我国古代（公元前2657年）宫廷乐师伶伦发明的六吕六律而制成的编钟排列法（复制品现存北京故宫博物院）设计的十二平均音列键盘（即6-6系统）比键钮手风琴（巴扬）排列更加合理并简易实用。这种系统的每排键盘是大二度音程 排为六全音十二半音的循环方式，形成同样位置同样音程，演奏者只需学会一个调的指法，就可以用这一指法移位并进行任何调的顺利演奏。而且无论什么和弦只要音程相同，其音位及指法亦相同。较巴扬掌握操作简易数倍，较7~5系统要容易演奏数十倍。 二、这种新式的键盘在钢琴上应进行传统思维上的改革，据闻国外有人试制过6-6式双排键钢琴，这当然难于普及推广，因造价过高而且难于演奏；本人设计为三排键盘，无论黑白键都制成统一尺寸，采用短键盘沿用钢琴杠杆及手指运行自然之状态，将1-3排键依次0.3~0.5cm递增高度进行排列（如巴扬），具体制做时可试验并研讨。 6-6系统改革手风琴采用巴扬式键钮，每排22键，可装置四个八度左右，相当于钢琴高音谱表主要应用区域，左手贝斯则采用自由低音双系统，由C1（下部）向上排列至f与右手接轨或排至b重复右手6个音亦可，相当于钢琴低音谱表应用区域。（具体设计实物时研讨）。 脚踏风琴可采用钢琴同一规格形状进行改革。 电子琴因制做便利，可沿用双排键式按6-6系统排列即可，但采用新式钢琴三排键平置的规格可能在成本上会降低许多。 三、6-6系统除了以上所述优点外，兼有手形不受束缚，手小不受障碍的优势。演奏八度音程仅相当于传统键盘的6或7度音程；使手指条件不足的大多数爱乐者得到了解放，可以选择任何以往无法问津的曲目来演奏。而且本键盘短小灵活，弹力增加2~3倍，尤为适合低龄幼儿及儿童学习。 四、本系统强调使用“首调唱名法”或简谱记谱法。本人在2005年3月28日获国家版权局颁发的《八线谱数字化记谱法》与本系统为同一体系。 五、6-6系统钢琴键盘长度为100cm左右，有44键的距离即完成了传统钢琴120cm52键（指白键）的音列音组。黑、白键统一规格后每键长度为4.5~5cm，宽度为.2.2cm，琴体较传统钢琴短大约20cm，这样的琴体对空间及搬运都不无好处，当然期望获得宏大音量和传统琴形的音板共鸣者可任意设计。 六、与7-5系统不同的是：各音排列分组因形成相同规则后在多个音域上反复出现对辨认音的位置确定产生弊端（7-5系统的不规则形式反而容易辩认），因此，沿用7-5系统的惯例：凡基本音级仍采用白键，变化音级用黑键，并且在每一个C音上都安置相应的特殊标记来解决。 七、因键盘呈平面状，类似打字键盘，所以演奏速度快的乐曲将优于传统式键盘，可以达到弦乐器的速度。 | 
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发表于 2011-3-7 21:08:35
