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日志

调式的羁绊

热度 1已有 133 次阅读2021-5-12 01:19

调式的羁绊
       乐器的演奏,除了节奏感、基本技巧、衔接流畅外,还需要一种乐感——对于演奏者来说,它可以说是一种与意识形态、文化惯性相关联的潜意识“调式”。
       打个比方——在路上遇到熟人想问好时,母语是汉语的人的意识流中出现的是“你好”,英国人出现的是“hello”,日本人的脑海中出现的相对读音则是“空尼其哇”。乐器的演奏也是如此。每种自幼扎根于意识的文化形态,形成了一种自然而然的“调式惯性”——我听到“3”这个音后,很自然地会在意识中准备接下来是“5”或是“6”,节奏大致为“    ”;而对于维吾尔族人,我相信首先浮现的肯定是“5#”或“7”,节奏类似“.    ”。五音律“12356”与汉族文化习俗背景是融为一体的,而维吾尔族的“1345#7”组合也是以音乐的形式与其风俗文化浑然一体——类似的例子很多。
       这就出现一个问题,纵然我们可以通过各种资料总结出各种民族风情的大致调式组合,但意识中所固有的“本位调式”总是会起着主导性的影响。这种影响在即兴演奏中尤为凸显。对于非本位文化风格的主旋律,我们可以根据接触经验及相关理解加以技巧,进行发挥表现,但无论在技术层面上多么娴熟高难,总会有一种“羊肉串孜然没放够”、“非洲人跳扇子舞”、“福建人跳马刀舞”的感觉——你在那儿拼命折腾,旁人看得怪怪的。
       人的意识是基于文化背景形成的,不可能“推倒重来”或穿迂自如。对于非本位调式风格音乐的表现,只能通过各角度、领域地接触积淀而“更加贴近”,而无法完全重合——这是一个无奈而客观的现实。


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