波尔卡风格是约翰·施特劳斯生平最喜爱的音乐曲调，施特劳斯家族共作曲四百七十九首，其中波尔卡就有一百一十七首。他的《闲聊波尔卡》、《无穷动波尔卡》、《雷鸣电闪波尔卡》... ... 已成为脍炙人口的世界名曲。

    波尔卡起源于十九世纪三十年代波斯尼亚（现在的波兰与捷克斯洛伐克）一种民间的舞蹈，Polka是从波斯尼亚语“半”字演变而来，译为以半步为基础，基本动作以男女对舞为主，由两个踏步和一个跳步组成，分为急速、舒缓、玛祖卡节奏三种类型，复三部曲式，旋律优美生动，节奏比较活泼，每小节一般为两拍，节拍重音落在第二拍上，乐曲前奏常带有短小的引子，较少用附点音符。

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          俄罗斯手风琴家，费里德里希·里普斯演奏《无穷动波尔卡》《闲聊波尔卡》 

    费里德里希·里普斯 (Friedrich Lips)一九四八年出生于东乌拉尔的叶曼泽棱斯克，一九九四年被授予“俄罗斯人民艺术家”称号，他一直积极摸索触键的表现力，探寻触键与风箱开启的合理关系，充分发挥风箱在巴扬演奏中的呼吸作用，创导性地实践并完善抖风箱（三抖、四抖）技巧，使之成为巴扬演奏的重要表现手段，以致，日后他所有的演奏中，抖风箱作为表达情感的常用技巧。从这两首曲子里，我们可以清晰地找到里普斯先生使用风箱的特殊演奏风格。

      维也纳新年音乐会诞生于一九三九年十二月三十一日，经过七十多年的演变，如今已经成为典型的国际音乐盛会了，一直到今天，音乐会的曲目仍然以施特劳斯家族音乐为主。

    约翰·施特劳斯诙谐风趣，善于捕捉生活中的现象或事物，并对它们进行夸张的艺术表现。当时，舞会在维也纳十分盛行，施特劳斯很讨厌舞会上妇女们凑在一起交头接耳、评头品足、说长道短，于是他借用妇女们交头接耳“唧唧喳喳”的声音为名，写了一首《闲聊波尔卡》，对这种现象进行讽刺。每当有人问起此曲的寓意时，他便用“妻子们在享受着闲聊的乐趣”来搪塞。 

   《闲聊波尔卡》，降A大调，快板，四分之二拍，采用复三部曲式。在三个小节简短的波尔卡节奏引子过后，呈示出跳跃的用顿音奏法的主题，主题旋律轻巧又略带诙谐，均以倚音构成的乐句使用大跳和休止符，生动逼真地描绘出一群唧唧喳喳、喋喋不休的快乐的妇人们形象。副部主题幽默、风趣比较舒展，与主部形成对比，但都以主题为基调展开，频繁地使用了倚音、波音、颤音等装饰音技巧。第二部分是一个过渡性段落，一系列带断音的八分音符组成基本音型，再用这种音型作为铺垫，并让它们不断向上升级，每一次升级都落回到原来的主音上。接下来的尾声，第一部分主题再现，十六分音符乐句忽高忽低、突强突弱的对比手法，又一次维妙维肖地再现了妇女们欢乐的说笑声。最后，乐曲在快乐而幽默的气氛中结束。  

    二零一五年维也纳新年音乐会大幕即将拉开，据官方网站公布，将由印度指挥家祖宾·梅塔再次执棒维也纳爱乐乐团在维也纳金色大厅上演。曲目包括《蓝色多瑙河圆舞曲》、《拉德斯基进行曲》在內的三首加演节目共计二十首。下半场第一支曲子即小约翰·施特劳斯的《无穷动快速波尔卡》（音乐玩笑波尔卡）。

      十九世纪末，波尔卡风行于整个欧洲，有着“捷克音乐之父”美称的斯美塔纳首先把这种舞曲植入歌剧和交响乐作品，因为波尔卡本身是根植于大众的艺术，所以，手风琴也就自然成为演奏这些作品的主要乐器。

    现在，请朋友们欣赏由俄罗斯手风琴家，费里德里希·里普斯 (Friedrich Lips) 演奏的手风琴曲《无穷动波尔卡》《闲聊波尔卡》