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巴尔德
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飞天马行空 2016-5-23 07:29
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对位法是 尼德兰 的僧侣克巴尔德所发明的。最初他发明的是一种 复音 唱歌法，唱法经不断的改进和复杂化，逐渐形成为“对位法”。
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叠奏
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飞天马行空 2016-5-21 18:31
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“叠奏”（stretto）这个名词是指赋格主题的压缩和互相重叠；“增值”（augmentantion）是指赋格主题放慢一倍，因此在别的声部快速进行时，增值的声部出现较长的音符；“减值”（dminution）恰与增值相反，赋格主题的进行加快一倍。由此可以看出，对位法是处理复杂题材时所用的手法，但对对位法理解不深，使用它要冒使作品 ...
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赋格的展现
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飞天马行空 2016-5-21 18:30
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在第一声部呈现主题，然后在第二声部上以不同的音高重复主题，称为“答句”（answer），此时第一声部配合审句的进行称为“ 对句 ”（countersubject），对句部分常常与原来主题形成对比。第二声合演奏主题后进入对句，第三声部重复呈示主题，此时第一声部自由地进行，一直到呈示部完整地呈示。呈示部之后是“插句”（epi ...
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赋格
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飞天马行空 2016-5-21 18:28
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对位法对位作品是精致创作的 赋格 。赋格的 呈示部 （exposition）由各声部将乐曲的主题呈示构成。
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赋格的艺术
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飞天马行空 2016-5-20 07:20
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在巴哈的 《赋格的艺术》 （TheArtofFugue）中，他将巴洛克音乐中的对位法引向高潮，使一个简单的音乐主题能够引出令人目不暇接的变化。《赋格的艺术》是他晚期最伟大的作品之-。毫无疑问地，巴哈在音乐中已经把对位法的运用发挥得淋漓尽致。对位法-特点对位法音乐让我们意识到一个按不同频率有规律的震动的世界，语言则 ...
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巴洛克
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飞天马行空 2016-5-19 07:25
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当 巴洛克音乐 逐渐发展得更复杂时，对位法终于重视。对位法不仅没有抑制使用，而且在数字低音上加几个声部后，产生了另一种乐曲形式。在这种乐曲中，上面两个声部（例加小提琴）模仿地进行，下面是一个声部线条，它也参与主题的对位 起行 。 这种形式的乐曲称为 三重奏鸣曲 （triosonata，因为它由三个声部构成而得名 ...
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对位 和声
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飞天马行空 2016-5-17 07:16
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对位与和声的特点刚好相反，和声追求的是纵向的发展，除了一条主要的声部外，其他的声部在自己的进行中以特定的和声结构辅助这条主要的声部。对位追求的是横向的发展，各个声部各不相同，但又要互相和谐不冲突。
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音符相对
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飞天马行空 2016-5-16 07:14
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福克斯整理了历来的种种教学法，把对位技术归纳为5类，每类均以固定歌调为基础：第一类以1个全音符对1个全音符，第二类以2个2分音符对1个全音符，第三类以4个4分音符对1个全音符(在这类练习中也可以根据节拍需要改为3音对1音、6音对1音等)， 第四类 以2分音符的 切分节奏 对1个全音符，第五类则采取混合节奏与1个全 ...
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福克斯
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飞天马行空 2016-5-16 07:12
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陆续出现了有关 复对位 、 卡农 等技法的理论著作。 18世纪， 富克斯 所著的《对位津梁》一书通常被认为是严格对位的范本。
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扎科尼
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飞天马行空 2016-5-16 07:10
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对位技术理论的专门研究始于 14世纪 ，到了16世纪已日趋系统化。 扎科尼在他的《音乐实践》一书中论述了在 全音符 的固定歌调上处理各种对位曲调的方法，以后，随着复调音乐的发展而陆对位法。
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