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           （音配像）小提琴独奏《泰绮丝冥想曲》               

    恰恰相反，真正让我心动的，只是有一个好看的故事，满足我作为一个小小的个体的心理需求的影片，其主人公或是遭遇挫折后的成功者，或是无数倒霉经历后终于证明了自己的小人物，或是留下一些惆怅的这样那样的人物，或是... ...

    很小的时候，看电影对我来说是一件非常高兴的事。记得一天早上，父亲带我看电影。我穿了最喜欢的一件领口缀了许多花边的白衬衣，外面套一件嵌着金丝线的丝绒马夹，把两只小辫子编的紧紧的，新的紧口黑布鞋跑动起来很跟脚。从我家到汽车站的一段路和那天早晨的雾一起留在了我的记忆里。

    那年，我十四岁。至于那部《乱世佳人》，当时我并没有看懂多少，只觉得那个赫思佳很美，美得让人难忘。最终，她还是让她身边的男人们离开了她，我不知道离别的原因。等到小说《飘》到我的手里的时候，我已经进了大学，可以躺在帐子里看赫思佳了，那种感觉已经和十四岁时完全不同了。
      
    在我看的电影里，让我一生都忘不了的是两部片子，《莉莉玛莲》和《日瓦格医生》。因为看它们的时候，我已经过了二十岁的生日。我好像也知道什麽是爱情了。我把《莉莉玛莲》的那支歌和《日瓦格医生》的那首主题曲联在了一片清蓝的色彩中，我认为那是一种爱情的颜色。那种蓝色的本质像一条射线，有起点，却很难有终点，没有人能知道终点将系在何处，无论它的开始是如何的明亮，却改变不了陨落的惨淡，这结果是一种固执，一种永恒，又是一种裂痕。这裂痕是人类为它最美丽的情感以生命的代价酿制出来的。

    也许是一种巧妙而神秘的安排，《冰山上的来客》成了我最喜爱的影片。我不知道导演是谁，也不知道在哪一年拍摄的，只知道它属于五六十年代，这个年代对于我具有比“现实”的历史更空灵、更凄美的意义，虽然我只看过一遍。记得当时影院里只有十几个人，稀少的人数正好应和了电影所蕴涵的冰雪般的距离，特别是更具似是而非的现实感。它很容易勾起我的怀念。

    有一部我比较喜欢的法国片，贝内克斯的《三十七度二》。我不懂法语，第一次通过录象观看的时候，虽然没有字幕，但我还是一下就喜欢上了这部片子。它有一个简单的爱情故事，有一支优美的长笛旋律，有我能看的懂的表情、动作和谜语一般的对话、还有孤独的夕阳、放肆的大火。它表现了人性中一种天真而忧郁的享乐主义。

    我之所以喜欢这部影片，大概是因为它轻轻的刺痛了我，让我怀念自己，怀念起在我心灵上曾经留下的记忆。同样是怀念，《冰山上的来客》所带来的是纯净和透明，《三十七度二》所带来的是不安和宁静。它们都是诗，是被阻断的愿望。生活中的“现实”在影片里被抽象、被幻化出梦幻的情节。

    好莱坞自称“梦工厂”，大概是它想作这样的暗示：电影是一种营造和实现梦想的工具，或者说电影就是梦幻，它具有梦幻的各种属性，它可以深入到人的梦想中。我想，这正是电影的优势所在。一个生活落魄、爱情失意的人看了这样的影片，说不定起到一定的心理治疗的作用，让他重新鼓起生活的勇气，看到希望。让幸福的人更加愉快，让不幸的人看到幸福和希望。大部分人所喜欢的影片，也正是迎合了他们的某些心理需求。正如文学作品的某些理想与梦幻，恰好补偿了人类生活中的缺失。电影如果能够起到抚慰人的灵魂的作用，未见得没有价值。

    我觉得应该让电影变得纯粹一些，让电影只做一件事，用影象来讲故事，塑造一些可爱的或者不太可爱的人物，给紧张忙碌着的人们一点轻松和希望。这样的电影如果有的话，我当然要花钱去电影院，找一个舒服、僻静的角落，慢慢地享受。

    文章源自亿友网hualongwei2007.04.11博客《我喜欢的电影——现实心灵的需求》