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波尔卡风格是约翰·施特劳斯生平最喜爱的音乐曲调,施特劳斯家族共作曲四百七十九首,其中波尔卡就有一百一十七首。他的《闲聊波尔卡》、《无穷动波尔卡》、《雷鸣电闪波尔卡》... ... 已成为脍炙人口的世界名曲。
波尔卡起源于十九世纪三十年代波斯尼亚(现在的波兰与捷克斯洛伐克)一种民间的舞蹈,Polka是从波斯尼亚语“半”字演变而来,译为以半步为基础,基本动作以男女对舞为主,由两个踏步和一个跳步组成,分为急速、舒缓、玛祖卡节奏三种类型,复三部曲式,旋律优美生动,节奏比较活泼,每小节一般为两拍,节拍重音落在第二拍上,乐曲前奏常带有短小的引子,较少用附点音符。
俄罗斯手风琴家,费里德里希·里普斯演奏《无穷动波尔卡》《闲聊波尔卡》
费里德里希·里普斯 (Friedrich Lips)一九四八年出生于东乌拉尔的叶曼泽棱斯克,一九九四年被授予“俄罗斯人民艺术家”称号,他一直积极摸索触键的表现力,探寻触键与风箱开启的合理关系,充分发挥风箱在巴扬演奏中的呼吸作用,创导性地实践并完善抖风箱(三抖、四抖)技巧,使之成为巴扬演奏的重要表现手段,以致,日后他所有的演奏中,抖风箱作为表达情感的常用技巧。从这两首曲子里,我们可以清晰地找到里普斯先生使用风箱的特殊演奏风格。
维也纳新年音乐会诞生于一九三九年十二月三十一日,经过七十多年的演变,如今已经成为典型的国际音乐盛会了,一直到今天,音乐会的曲目仍然以施特劳斯家族音乐为主。
约翰·施特劳斯诙谐风趣,善于捕捉生活中的现象或事物,并对它们进行夸张的艺术表现。当时,舞会在维也纳十分盛行,施特劳斯很讨厌舞会上妇女们凑在一起交头接耳、评头品足、说长道短,于是他借用妇女们交头接耳“唧唧喳喳”的声音为名,写了一首《闲聊波尔卡》,对这种现象进行讽刺。每当有人问起此曲的寓意时,他便用“妻子们在享受着闲聊的乐趣”来搪塞。
《闲聊波尔卡》,降A大调,快板,四分之二拍,采用复三部曲式。在三个小节简短的波尔卡节奏引子过后,呈示出跳跃的用顿音奏法的主题,主题旋律轻巧又略带诙谐,均以倚音构成的乐句使用大跳和休止符,生动逼真地描绘出一群唧唧喳喳、喋喋不休的快乐的妇人们形象。副部主题幽默、风趣比较舒展,与主部形成对比,但都以主题为基调展开,频繁地使用了倚音、波音、颤音等装饰音技巧。第二部分是一个过渡性段落,一系列带断音的八分音符组成基本音型,再用这种音型作为铺垫,并让它们不断向上升级,每一次升级都落回到原来的主音上。接下来的尾声,第一部分主题再现,十六分音符乐句忽高忽低、突强突弱的对比手法,又一次维妙维肖地再现了妇女们欢乐的说笑声。最后,乐曲在快乐而幽默的气氛中结束。
二零一五年维也纳新年音乐会大幕即将拉开,据官方网站公布,将由印度指挥家祖宾·梅塔再次执棒维也纳爱乐乐团在维也纳金色大厅上演。曲目包括《蓝色多瑙河圆舞曲》、《拉德斯基进行曲》在內的三首加演节目共计二十首。下半场第一支曲子即小约翰·施特劳斯的《无穷动快速波尔卡》(音乐玩笑波尔卡)。
十九世纪末,波尔卡风行于整个欧洲,有着“捷克音乐之父”美称的斯美塔纳首先把这种舞曲植入歌剧和交响乐作品,因为波尔卡本身是根植于大众的艺术,所以,手风琴也就自然成为演奏这些作品的主要乐器。
现在,请朋友们欣赏由俄罗斯手风琴家,费里德里希·里普斯 (Friedrich Lips) 演奏的手风琴曲《无穷动波尔卡》《闲聊波尔卡》
飞天马行空: 如醉如痴
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