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[LV.1]初来乍到
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发表于 2015-5-4 11:39:22
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本帖最后由 hu...6@126.com 于 2015-5-4 12:46 编辑
严老师，您好：
您的题目很值得我们认真推敲，我虽然没有亲手演奏过它，但对这首曲子非常熟悉，有幸能在此与您共同探讨，也是一次和大家交流学习的机会。
您所指的这一小节位于再现部末尾的乐段（双小节线之间的一段），这段柔美抒情的主题变奏与先前紧张快速的段落形成强烈反差，舒展之余，亲切得就像一缕滑过指尖的阳光，尽显主旋律和声的多姿风采。
乐段由两个极富动感并充满抒情色彩的乐句组成，每个乐句包含四个乐节，每个乐节有四个小节。我现将这个乐段做和声调式分析如下：（略去低音元素和四小节间奏，从137小节开始第一个乐句，153小节开始第二个乐句。）
[137] Ⅰ Ⅰ4 Ⅰ Ⅰ4 . Ⅰ Ⅲm Ⅱm Ⅱm . Ⅴ7 Ⅴ Ⅵm (Ⅵ) . Ⅱ7 Ⅱ7 Ⅴ7 (Ⅴ)
[153] Ⅰ Ⅰ4 Ⅰ Ⅰ4 . Ⅰ Ⅵ7 Ⅱm (Ⅱ) . Ⅱm Ⅵm Ⅰ4 Ⅵ7 . Ⅱ7 Ⅴ7 Ⅰ (Ⅰ)
从中不难发现两个乐句结构方整并且完全对称（字母不能对齐，请将浏览器页面拖宽。），曲作者在多种可能中精心选择出既符合和声进行逻辑，又具有丰富色彩变化的方案，巧妙地利用和声色彩的层次变化和对比，达到一种浓淡相宜、丰富多彩的暗淡的朦胧效果。
乐段主旋律始于主和弦，第二乐句由第一乐句末的属七和弦引出，衔接非常紧凑、自然，旋律与和弦色彩与第一乐句形成鲜明对比，不仅轻盈流畅而且情感非常细腻，如同一条跃动起伏的弧线在我们眼前轻松飘然地划过。最后，乐段结尾落在主和弦上。
以和声的功能关系来确定和声发展的逻辑与动力方面看，我觉得，145—146、146小节的过渡（3 — 2 ▏5 5 3 ▏2 — 1 ▏），Ⅴ7 —Ⅴ 听起来要比Ⅰ—Ⅴ富有特色、赋有魅力一些。而在两个乐节的连接上，Ⅱm — Ⅴ7 比起Ⅱm —Ⅰ要协调、顺畅一些，同时也为下面乐句层次的变化留有余地。
关于此曲作者的国籍和年代至今有多个版本，我本人比较倾向于比兹.佐尼（Biz zoni）二十世纪早期意大利人的说法，自文艺复兴以来，意大利音乐对欧洲音乐文化的发展具有重要作用。比兹.佐尼先生受德国后期浪漫派和法国印象派影响，在配器方面受教于里姆斯基（俄）、R.斯特劳斯（德），在和声方面适从法国印象派风格，乐曲结构方面则多借鉴于德国传统曲式。这首作品可以很明显地看到他非常注重旋律的优美以及装饰音华丽的精湛技巧，这是音乐印象主义到新古典主义转变的重要标识。
由于个人知识所限或时间原因，只能抛砖引玉、蜻蜓点水，见解不免偏颇、漏洞百出，希望您和其他老师与朋友们都来指点。留出更多空间大家都来参与探讨，相信会有更加精彩点评供我们学习参考。让我们再次流连于这美妙的乐曲中，共同徜徉在迷宫一样的音乐世界里尽情享受吧。
谢谢严老师的命题，匆匆落笔，错误之处请您多多指教，祝您愉快。
【编注：4 、四六和弦，7、属七和弦，m、小三和弦，“.”乐节分割。】
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发表于 2015-3-10 22:39:42
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